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工艺美术 - 磨漆画 说说“漆都”福州的独门技艺
磨漆画 说说“漆都”福州的独门技艺
 
工艺美术  加入时间:2016/9/9 16:26:17     点击:1797

 
  福州漆画又叫磨漆画,是以漆作颜料,运用漆器的工艺技法,特别是福州脱胎漆器的装饰手法,经逐层描绘和研磨而制作出来的画,是福州独有的工艺美术品。

  福州有着深厚的漆文化底蕴,上世纪60年代,一批年轻人以漆为画,首次以独立的画种参加全国美展,漆画,从此以其独特的姿态走进了艺术家的视野。

  福州漆画在借鉴传统漆画技法的基础上,溶进本地脱胎漆器的制作手法,将“画”和“磨”有机地结合起来,使制作出来的画,具有色调明朗、深沉,立体感强,表面平滑光亮等特点。

  福州漆画的制作方法,先以生漆和瓦灰,按脱胎工艺技法在木板上上漆、打底、磨制光滑,然后用调配好的色漆,在底板上层层描绘出各种纹样。利用上漆的厚薄不匀,使画面产生富于变化的明暗调子,从而具有立体感。

  在作画过程中,为了更好地表现物体,还可以根据画面内容的需要,采用宝石、螺钢、蛋壳、金、银、锡等材料进行镶嵌,使画面层次更加丰富。最后,经打磨并罩上透明漆,用细瓦灰与生油推光。正因为“磨”体现了福州漆画的独特工艺,故称为“磨漆画”。

  福州磨漆画的创作题材有人物、走兽、山水、花鸟、鱼虫以及仿古图案等。由于画面多用黑漆磨光,所以表面呈现出宝石般的乌亮光泽,古朴浑厚,富丽堂皇,给人一种特殊的美感。

  看漆画,犹如雾里看花、水中观鱼,有一种朦胧的美感。漆画中朦胧美也好,神秘感也罢,均来自大漆的半透明特性,来自精心研磨的技巧。

  一般来说,采集来的生漆,经过搅拌晾晒,脱去部分水分,精制加工成熟漆,方能应用。熟漆分为黑推光漆、红推光漆和透明漆三种。黑推光漆在精制过程中加入氢氧化亚铁,红推光漆和透明漆实际上是一类,透明漆并非完全透明,只是相对与红推光漆的透明性强一点罢了。

  漆艺家常常为调制高纯度的彩漆,而抱怨透明漆的不够透明,却往往忽略了正是由于透明漆的半透明,才给漆画带来朦胧、神秘的特殊效果。因为只有半透明漆(包括半透明彩漆),罩涂在具有反射能力的金银或红、黄等浅色的漆地上,因罩涂的厚薄不同,或研磨的轻重不一,而产生极为细腻的明暗层次,才使画面产生变幻迷离之感、神秘朦胧之美。

  漆树的生长、生漆的精制,与漆液的干燥,与天时、地气密切相关。在漆艺作品的设计和制作中,要发挥大漆、银朱、金银、螺钿、蛋壳等材料的性能,才能保留其自身的材料美感。

  “变涂”,又称犀皮、西皮、波罗漆、虎皮漆,是填漆技法的一种,此技法起于唐朝,在宋朝时十分流行,制作出的图案,取决于表面起皱和点纹高低起伏的变化。此技法最早在我国古代,称之为“彰髹”。

  用树叶、粟粒、纸片等的印迹纹理,或以稠厚之漆用麻布包拍打、用发刷刷涂、用滚珠拖拉等方法制造纹理,“变涂”既是预先设计的,又是在过程中偶发而成的,是人驾驭了大漆性能的结果。

  “泼漆”,是把几种加入稀释剂的“漂流漆”,泼洒在一起,使其相互渗化、流淌,你中有我,我中有你,很像中国画的泼墨泼彩,需要人们的驾驭,又不能全部控制。不是胸有成竹,而是胸无成竹。借助自然造化的力量,表现了人的巧思匠心,体现了传统艺术的精神和特色——天工意匠。

  吴冠中曾说:“素白的宣纸与墨黑的漆,都极美,朴素大方之美,是经考验了几千年而不被淘汰之美,是我国传统艺术栖止的温床”。

  中国画家作画,是面对素白的宣纸,在白纸上画条鱼,空白处就是水,在白纸上画只鹰,空白处就是天。同样,漆画家作画是面对漆黑的漆板,在黑漆板上画条鱼,空黑处就是水,在黑漆板上画只鹰,空黑处就是天。

  中国画中的空白处给人以想象的空间,同样,漆画中的空黑处也给人以想象的空间。中国画讲究空白,计白当黑,同样,漆画讲究空黑,计黑当白,漆画的黑,也关系着画面空间的完整性。中国画和漆画,一个是白,一个是黑,两者有异曲同工之妙。

  《考工记》曰:“天有时,地有气,材有美,工有巧。合此四者,然后可为良。”把优质材料作为四个要素之一。材质之美,是漆艺审美因素的一个组成部分。

  漆艺并不满足漆黑、朱红之美,于是早在西周就把玉石、贝壳镶嵌于漆面,唐代又出现了金银镶嵌(金银平脱),明清时期的扬州又出现了百宝嵌,它们以各自的或绚烂变幻或富丽华贵之美与(漆)黑(朱)红之美对比映衬,相得益彰。

  在源远流长的漆文化历史中,蛋壳镶嵌,有着相当重要的作用。利用蛋壳润白的色泽,和自然龟裂的纹理,通过镶嵌手法的疏密变化,和选用不同蛋壳所形成微妙的色彩,已广泛地被运用于漆器和漆画中,成为漆艺的辅助媒材之一。

  大漆长于黑,却短于彩。为了丰富漆画的色彩,往往将瑰丽的螺钿运用其中,使其达到华贵、典雅、柔和、含蓄的艺术效果。

  螺钿主要取材于蚌壳,将其珠光层加以磨薄磨光加工成薄片后,制成各种形状粘贴在漆板上,再髹上一层光漆,然后磨平抛光使其露出钿片,就制成了色彩艳丽的嵌螺钿器物了。

  用漆、木粉或漆灰等材料,在平整的漆板上,或点或线或面地进行堆塑,然后再在高起的纹样上加工处理,这种方法可称堆塑。它使漆面增加了浮雕的趣味。

  正如水墨画要建构在水墨、宣纸的基础上,油画要建构在油彩、画布的基础上一样,漆画,要建构在以大漆为主要媒材的基础之上。因此,一个好的漆画家,不仅应该只是一个画家,还必须同时是一个漆艺家。

  中国漆画研究会会长、清华大学美院教授,被誉为“中国漆画之父”的乔十光说:“福州是中国漆艺的圣地,我的漆画是从这里走出去的”,他曾经十三次来福州学习交流。

  上个世纪60年代初,乔十光随中央工艺美术学院雷圭元院长来到福州,当看到李芝卿先生百块漆艺饰技法样板时,那以黑色为背景的艺术魅力,使他像是着了魔似的迷上了漆。此后他在福州呆了一年半,学习各种漆艺技法。

  在陈端钿、盛继昌、郑忠厚、施萱荣、张锦华等专家的细心指导下,他从一个漆艺的门外汉,成了熟悉各种技法的漆艺专家。当时与他的同辈人郑益坤、黄时中、王和举、郑修钤等,目前也都成为中国工艺美术大师。正是这批当年的年轻人,对漆画艺术的孜孜追求,才奠定了福州漆画的地位。

  大漆,是有生命感的灵物,在岁月中不断成长,而每一层的漆,也都有不同的状态,是大漆存恤时光,造就的温润美感。漆画,是融合绘画,和大漆技艺双重性的画种,经过画家双手,几万遍的打磨和推光,才能绽放出如此含蓄温润,沉浑艳美的艺术魅力。

  (来源:解道)


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